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钢琴或管风琴等键盘乐器最多能演奏几个声部?

我们把讨论限制在主要使用复调思维来写作的键盘音乐作品,而不关注主调音乐中使用的由很多重复音组成的和弦、或者以和声色彩而不是多声部进行为主要考量的作品。在类似于 György Lig…

我们把讨论限制在主要使用复调思维来写作的键盘音乐作品,而不关注主调音乐中使用的由很多重复音组成的和弦、或者以和声色彩而不是多声部进行为主要考量的作品。在类似于 György Ligeti 使用音块作曲法的管风琴曲 Volumina 之类的先锋音乐作品那里,情况就更为极端了。管风琴演奏家在演奏 Volumina 时,经常需要用四肢去演奏尽可能多的音——包括使用小臂、手以及整个脚底:同时弹出四五十个音不成问题(这首作品并不精确地指明需要弹出多少个音)。

那么为键盘乐器而作的复调音乐作品,最多有多少个声部呢?

  • 很多人认为 J. S. 巴赫是复调音乐的集大成者,而《平均律键盘曲集》又是巴赫复调键盘音乐的巅峰。那翻一下《平均律键盘曲集》,我们就很容易看到那里有两首五声部的赋格:BWV 849 的升 c 小调赋格和 BWV 867 的 降 b 小调赋格。

然而,五个声部并不是键盘音乐的“极限”,复调音乐也不仅仅包含赋格。巴赫创作过两首六声部键盘音乐作品:

  • 《音乐的奉献》(BWV 1079)中的六声部利切卡尔(一种古老形式的赋格)。这首作品既可以在羽管键琴、钢琴或管风琴上演奏,也可以用室内乐的形式来演奏。
  • BWV 686:Aus tiefer Not schrei ich zu dir。这是一首管风琴曲,是巴赫的《键盘练习曲(第三部)》中的一首众赞歌前奏曲。
管风琴曲 Aus tiefer Not schrei ich zu dir (BWV 686)中的六声部片断

值得一提的是《键盘练习曲(第三部)》中的另一首管风琴曲:Vater unser im Himmelreich(BWV 682)。这首作品虽然“只有”五个声部,但它在形式上与上面这些作品都非常不同。在它的五个声部中,三个声部组成了一首三重奏鸣曲,而另外两个声部则组成了一首卡农:整个作品是三重奏鸣曲和卡农的完美交织。

管风琴曲 Vater unser im Himmelreich (BWV 682)中的五声部片断

然而,谁说 J. S. 巴赫创作的复调键盘音乐作品在任何方面都是最复杂的?事实上,六个声部根本不是键盘音乐的极限。有一首管风琴曲可能会颠覆很多人对复调音乐的刻板印象:文艺复兴时期的管风琴作曲家 Arnolt Schlick 在 1520——1521 年之间创作过一首十声部管风琴作品:Ascendo ad Patrem meum a 10。​

Arnolt Schlick 在 1520——1521 年之间创作的十声部管风琴曲:Ascendo ad Patrem meum a 10。

在这首作品中,双手负责演奏六个声部而双脚负责演奏四个声部(需要使用一种特制的鞋)。

看来,J. S. 巴赫虽然很伟大,但他既不能代表复调音乐在全部方面的最高水平,也不能在全部方面都超越他之前的所有作曲家。虽然 J. S. 巴赫在音乐的发展史上,特别是复调音乐的发展史上,有着极为重要的地位,但是“言必称巴赫”绝不是对待复调音乐历史的正确态度。

本文为原创,如需转载请联系作者:organ(at)yueyao1982.com。链接地址:https://www.organtube.com/maximal-voices-on-keyboard-instrument/

作者: 岳耀

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