我想问一个关于音乐中平行五八度的问题：平行十二度算是平行五度吗？

这要看两个声部是什么关系。1）如果是四部和声里那种独立的声部，这当然是平行五度。但从1-5进行到2-6，如果不是两个都是外声部，问题不是太大，因为高音声部是级进的。比如从1,—1–3–5进行到6,,—2–3–6并没有什么太大的问题，即使这里是五度而不是12度。2）如果这两个声部不是互相独立的，这就不能被称之为平行五度。这和在钢琴上用八度加强一个声部是一个道理。具体来说，八度是第一泛音，而这个12度音是第二泛音。因此，如果一个旋律和它上方12度音同时演奏，相当于增强了第二泛音，因此改变了声音的色彩（比较类似于单簧管的音色）。管风琴上的 Nasard（Nazard）和 Quint 音栓都是用来加强第二泛音的。

所以要注意一点：虽然5度和12度在和声分析中都是五度音，但12度音在常规乐器发出声音的泛音列里，而5度音则不在。如果你在一个音上加上一个比较弱的12度音，你听到的还是那个音，只不过音色发生变化了（在演奏一段旋律时更明显）。但是，如果你在一个音上加一个较弱的五度音，你听到的是比那个音低八度的音，因为这两个音都在这个低八度音的泛音列里：这种现象叫“消失的基频”。所以管风琴上一般只有设计用来加强12度音的音栓，很少有设计用来加强5度的音栓（用于低音下探的情况是一个特例）。当然，在一些现代管风琴作品里，作曲家也偶尔会使用五度齐奏来获取“消失的基频”那种特殊的效果。

在现代作品里，大量地、高密度地使用平行五度（包括12度）来取得音色效果的用法也是非常常见的，比如在极简音乐里就很常用。但是两个相差五度的音，如果响度相当，经常就不再会产生“消失的基频”这种效果了，人们会倾向把它们当成两个音，而不是用另一个音的泛音列来统一地理解。所以在这里也是一样的：我们之所以可以这样用，是因为我们要改变音色而不是要写作独立的声部，因此不会产生空洞乏味，声部数听起来好像突然变少的负面效果。