这要看两个声部是什么关系。1)如果是四部和声里那种独立的声部,这当然是平行五度。但从1-5进行到2-6,如果不是两个都是外声部,问题不是太大,因为高音声部是级进的。比如从1,—1–3–5进行到6,,—2–3–6并没有什么太大的问题,即使这里是五度而不是12度。2)如果这两个声部不是互相独立的,这就不能被称之为平行五度。这和在钢琴上用八度加强一个声部是一个道理。具体来说,八度是第一泛音,而这个12度音是第二泛音。因此,如果一个旋律和它上方12度音同时演奏,相当于增强了第二泛音,因此改变了声音的色彩(比较类似于单簧管的音色)。管风琴上的 Nasard(Nazard)和 Quint 音栓都是用来加强第二泛音的。
所以要注意一点:虽然5度和12度在和声分析中都是五度音,但12度音在常规乐器发出声音的泛音列里,而5度音则不在。如果你在一个音上加上一个比较弱的12度音,你听到的还是那个音,只不过音色发生变化了(在演奏一段旋律时更明显)。但是,如果你在一个音上加一个较弱的五度音,你听到的是比那个音低八度的音,因为这两个音都在这个低八度音的泛音列里:这种现象叫“消失的基频”。所以管风琴上一般只有设计用来加强12度音的音栓,很少有设计用来加强5度的音栓(用于低音下探的情况是一个特例)。当然,在一些现代管风琴作品里,作曲家也偶尔会使用五度齐奏来获取“消失的基频”那种特殊的效果。
在现代作品里,大量地、高密度地使用平行五度(包括12度)来取得音色效果的用法也是非常常见的,比如在极简音乐里就很常用。但是两个相差五度的音,如果响度相当,经常就不再会产生“消失的基频”这种效果了,人们会倾向把它们当成两个音,而不是用另一个音的泛音列来统一地理解。所以在这里也是一样的:我们之所以可以这样用,是因为我们要改变音色而不是要写作独立的声部,因此不会产生空洞乏味,声部数听起来好像突然变少的负面效果。