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钢琴的历史(1):早期钢琴和羽管键琴为什么会被现代钢琴所替代的?有没有哪位作曲家或者钢琴家对其作出了重要贡献?

首先,这个提问本身就存在一种观念上的问题。羽管键琴被钢琴替代,绝不是哪位作曲家或者钢琴家所能主导的。当然,作曲家或钢琴家确实可以向乐器制作师可以提出自己的建议,自己的偏好,但他们首…

首先,这个提问本身就存在一种观念上的问题。羽管键琴被钢琴替代,绝不是哪位作曲家或者钢琴家所能主导的。当然,作曲家或钢琴家确实可以向乐器制作师可以提出自己的建议,自己的偏好,但他们首先要有一个差不多的乐器。我们无法想象巴赫让乐器制作师去制作一个类似于现代钢琴的乐器:他们对那种声音根本就没有任何经验、任何概念,当时的技术发展水平也不允许有发出类似声音的乐器存在(但这绝不意味着,使用更晚出现的技术的乐器,就能“全方位”超过以前的乐器:它们要表达的艺术风格、艺术理念经常是不同的)。

 根据维也纳制作师 Anton Walter 一架 1805 年的早期钢琴的复制品
 根据维也纳制作师 Anton Walter 一架 1805 年的早期钢琴的复制品
建造师​:Paul McNulty
图片版权归维基百科用户 Opus33 所有
  1. 乐器制作师是乐器发展最直接的推动者。就乐器的发明和发展来说,应该被摆在第一位其实应该是乐器制作师:没有他们先提出一些在声音或技术上的想法,并把它们实现,那么压根儿就不会有新乐器。新乐器在能发出比较能让乐器制作师满意的声音之前,一般很难进入音乐家的视野。音乐家见到的那种“最原始的乐器”,事实上已经是乐器制作师不知探索了多久之后才得到的结果了。一般来说,在乐器制作师有了初步的成品之后,音乐家才有机会去对这件乐器作出评判。
  2. 音乐家(包括作曲家)与乐器制作师之间的互动,使得乐器会去向满足音乐家需要的方向发展。这点当然是十分重要的,因为乐器制作师做出的乐器,最终目的是满足音乐家的要求,给作曲家和音乐家提供更广阔的表达空间。
  3. 技术进步是乐器发展的基础。先进的制造技术给乐器制作师提供了很多新的可能,使得他们可以实现他们原本只能想象的一些构想。近现代西方音乐之所以能远远超越其他地区的音乐,与科技发展所带来的先进乐器制作工艺是密不可分的。事实上,中国民乐器制作师在 20 世纪也使用西方科学技术来对传统民乐器进行改造和革新,比如 1920 年成立于上海的大同乐会就做了很多开创性的工作。这些先进科技的使用,大大提升了我国民族乐器的精确性和表现力,并使得民乐团成为可能。
  4. 时代精神、时代审美是乐器发展的导向。时代审美的变化并不是一个线性发展的过程。旧的音乐风格和旧的乐器之所以被取代,并不完全是因为它们在艺术上和表现力上都全面逊色于新的音乐风格和新的乐器。造成时代精神和时代审美的原因是多方面的:宫廷贵族和新兴资本家审美情趣不同,大革命会让人们觉得和宫廷关联的东西是落后的、应该被抛弃的,主要演出场所的变化对乐器提出了新的要求,等等。在当代,艺术的发展遇到了很多问题,但同时,我们可以比任何以前时代的人都清醒地意识到:艺术虽然是在发展的,但我们并不能完全说它是在“进化”。我们不能说莫扎特全面超越了巴赫,贝多芬全面超越了莫扎特,受众面很窄的现代古典音乐超越了它们所有,而是他们各自把自己的艺术风格发挥到了极致。对待乐器也是一样,早期钢琴并不是在各方面都比羽管键琴强,现代钢琴也不是在各方面都比早期钢琴强:它们只是适合演奏不同的音乐。
  5. 音乐的主要资助者,主要的演出场所和乐器制作行业的兴盛程度:这几方面直接决定了乐器制作师和音乐家的资金和收益从哪里来。在教会是社会上音乐的主要资助者时,宗教音乐就会大兴;在王室和贵族是音乐的主要资助都时,宫廷音乐就会大兴;当音乐会的观众主要是具有自由思想和个人英雄主义的人们时,浪漫主义音乐就会大兴;当音乐市场主要由平民消费支撑时,流行音乐就会大兴。虽然音乐历史上也不乏选择去逆时而动的作曲家,但是这种资金与收益来源的变化,事实上主导了音乐的总体发展方向。对于乐器制作师也是如此:在有很多人愿意购买乐器或投资高端乐器制作业时,乐器制作业就会吸引大批高水平的人才,拥有充足的研发资金。否则,能保持已有的制作水平都实属不易了。

从下一节开始,我们就开始梳理一下钢琴发展的历史,来看看以上这几方面是如何在这段历史进程中综合发挥作用的。

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作者: 岳耀

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